贗品借行家之手縱橫中國藝術品市場

贗品借行家之手縱橫中國藝術品市場

時報看中國DAVID BARBOZA2013年11月2日

Adam Dean for The New York Times

景德鎮附近的一家工廠，工人們在根據一本有關古代陶瓷藝術品的書，製造贗品。

這是位於河南省煙澗村的一個小作坊，塑料和金屬散落其間，還能聽到蛐蛐的叫聲。作坊里的工匠正忙於製作青銅器：馬、匕首、鍾，以及禮器——所有這些都會被弄成中國古代文物的樣子。

在製作好模具，並澆鑄出這些青銅器物之後，工人們會把它們放進盛有酸性液體的容器中浸泡，接着還要把它們埋到地下，一埋就是好幾個月，希望可以再現因年代久遠而腐蝕老化的效果，讓生產出的物品看起來就像剛從古墓里挖出來一樣。

「當然，我們會把它們浸入化學溶液里，還要把它們埋起來。」在解釋煙雲澗青銅器有限公司的生產工藝，並談論仿製古代青銅器的傳統時，該公司的一位嚮導說。「但與此相比，他們在上世紀七八十年的做法要噁心得多。那時會用尿液和動物糞便浸泡這些物件。」

在整個中國，即使沒有成千上萬家，也有成百上千家作坊，在做類似的事情，用青銅、陶瓷、玉石和白銀仿製文物和古董。有些作坊則專門用老舊的紙張、墨汁和印章，模仿古代大師風格的畫作。

Adam Dean For The New York Times

在景德鎮的一家工廠，工人們在仿造古代陶瓷。

許多東西都會在市場上以本來面目示人，標稱為古董的高仿品或臨摹品。但專家稱，製作得最為精良那些物件足以騙過內行，常常會被人放在中國的拍賣行里出售，從而推動了這個國家蓬勃發展的藝術品市場。

「如今，造假者可以讀到研究期刊，從中查閱某件東西的化學成分。中國有銷售舊紙的市場。」哈佛藝術博物館(Harvard Art Museums)前策展人、中國藝術專家羅伯特·D·莫瑞(Robert D. Mowry)說。莫瑞目前是佳士得拍賣行(Christie』s)的顧問。

學者和鑒定師會接受識別偽作或贗品的培訓。但中國的造假者常常能得到博物館專業人士和富有藏家的協助，一直善於利用舊材料來做手腳。

他們可以對陶瓷進行輻射，從而矇騙碳年代測定技術。他們還可以僱傭手法純熟的技工，從真品上分離出題字的真跡，隨後定做一幅假畫，配上真題字；再書寫一幅假題字，配上真畫。結果，一幅真品畫作就變成了兩件真假摻半的作品。

「我見到過一幅畫，前5尺是真跡，但後5尺卻是仿品。」曾在佳士得供職的一位專業人士說，「應該還存在另外一幅畫，跟這幅正好相反。」

一些交易商會買通鑒定師、博物館員工或年邁大師的後人，和他們一起炮製騙局，讓拍賣行誤把贗品當成真跡。還有一些騙子會把仿品放進歐洲某個小拍賣行的拍品目錄，或者想辦法讓贗品混入一場遺產拍賣會，從而達到偽造來源記錄的目的。

中國當局和拍賣行一直在努力打擊這種做法。但是對快速發展的拍賣市場和日益增長的贗品交易的監管，迄今為止並未見效。

在中國，鎖定贗品的生產者和經手的交易商並不困難。一位記者今年走訪了十多座中國城市，並得以約見許多高質量仿品生產者。他們中的大部分都承認，曾偶爾參與過制假售假的騙局。

一些工匠在談到自己製作的偽作，最終能夠流入拍賣市場時，甚至表達了自豪之情。

「他們甚至可以騙過鑒賞家，」耶魯大學藝術館(Yale University Art Gallery)亞洲美術部主任江文葦(David Sensabaugh)說。「而且說到玉，根本沒有任何檢測方法」能確定一件玉器的年代。

中國畫專家、北京當代藝術畫廊墨齋(Ink Studio)的合伙人余國梁(Craig Yee)說，只有行家才能識破從事偽作和贗品生產的行家。

「最好的制假者並不是匠人，而是鑒賞家，以及專業的書法家和畫家。」余國梁說，「畢竟要想掌握一種風格，並不能提筆就來。」

中國藝術品的藏家和投資者受到愚弄是一回事兒。但專家稱，除此之外，贗品和偽作還會對中國藝術的研究造成更為廣泛的影響。

學者們長期以來一直知道中國的文物中存在贗品和偽作，但其大規模生產似乎讓事情變得更具挑戰性，因為藏家可能會向國有的博物館捐贈藏品。

「對於認真的學者而言，審慎變得愈發重要了。」哈佛藝術博物館前策展人莫瑞說，「情況很驚人，但還是會有大量的書籍出版，人們還是會把偽作當成真品。」

要進一步了解，歡迎閱讀多媒體的深度報道：《真假難辨的中國藝術品市場》(Forging an Art Market in China)。作者為《紐約時報》記者David Barboza,Graham Bowley,Amanda Cox.

翻譯：李瓊